文／曾英棟
對藝術家來說，駐村是靈魂的遷徙。離開習慣安定的「磁場」，去碰撞新的事物、新的環境，打破地域的集體意識；「駐村」，成為藝術家的充電器與轉化器。
世界上有許多著名的駐村場所。巴黎國際藝術村是全球規模最大藝術村，涵蓋領域從視覺藝術、音樂、漫畫、獨立策展及人文社會科學研究等，培育了大衛霍克尼等大師。日本滋賀的陶藝之森位於擁有一千兩百年歷史的「信樂燒」故鄉，園區內設備頂級、環境秀麗，奈良美智和台灣陶藝家徐永旭也曾在此駐村；我的故鄉台南的蕭壠國際藝術村將舊糖廠倉庫改建為創作空間，已接待來自二十六個國家、超過一百四十五組藝術 家，是南台灣最具代表性的藝文場所之一。
二○一九年春天應台南市文化局邀請，前往德國布蘭登堡的弗雷市鎮駐村，因其他藝術家缺席，獨留我一人，一個月的時間與苦行僧並無兩樣，在清幽的歐洲郊外，駐村變成修行，是很獨特的經驗；之後主辦單位協同前期藝術家們和我舉辦一個聯展，填補了之前的孤單，促成饒富意義的對話。
二○一四年我辭去教職，由企業家王慶祥先生支持，到廣州花都駐村。接下來兩年與中國藝術家持續交流、互動後，王慶祥成立了廣州大新美術館，佔地一百畝的園區裡設置了各類型工作室，陶藝的、繪畫的、金工的……，藝術家、來訪親友、收藏家在此碰撞，來來往往的文人雅士，讓場所日益豐富。我每兩個月都會過去駐村一次（除了疫情期間），沈浸在優美環境裡創作；大新美術目前也是廣東省兩岸文化交流基地，推廣藝術成果斐然。
六月下旬，和魯迅美院張峰教授相約至有許多著名藝術家落腳的北京T3國際藝術村，由於共同使用工作室，我們常華山論劍，彼此雖相隔海峽兩岸，因同頻共振，激出許多火花，猶如高更和梵谷相約法國阿爾的故事。期間也參訪了宋莊，拜訪了大收藏家的美術館，看到中國當代藝術的代表，十分精彩。最有趣的是張峰的同學王家增也在此時入住樓下，藝術家間彼此的互動，就更為活躍了。 不同的土壤、氣候，會長出不同的果實；環境條件差異，也會激發出不同的潛能。駐村讓藝術家避免固化，也讓人類彼此融合交流；駐村地能增加外人理解，駐村者則能吸收別人特點，就像練武者必須走出山門、進入江湖，以藝會友，文化的種子也得以在各地開出「奇花異果」，豐富了世界的風景。
